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Se muestran los artículos pertenecientes a Julio de 2008.

In memoriam Bernard Leonard par F.Arrabal

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Salut l’artiste!



Je me souviens comme tu étais fusionnant amour et amitié.

Je me souviens comme tu étais incendiant oublis et naufrages.

Je me souviens comme tu étais polissant topazes et regards.

Je me souviens comme tu étais alliant signes et signaux.

Je me souviens comme tu étais recherchant exils et retours.

Je me souviens comme tu étais accordant questions et réponses.

Je me souviens comme tu étais transformant l’éternité et ses instants.

Je me souviens comme tu étais cherchant la pierre et le feu.

Je me souviens comme tu étais chantant avec souffle et modulation.

Je me souviens comme tu étais fleurissant l’arbre et la vie.

Je me souviens comme tu étais sortant sur ta terrasse et tes étoiles.

Je me souviens comme tu étais atteignant astres et astérisques.

Je me souviens comme tu étais tatouant ta main et ta joue.

Je me souviens comme tu étais déchiffrant le fil et le secret.

Je me souviens comme tu étais rêvant sans chimère ni utopie.

Je me souviens comme tu étais visitant l’or et le pavillon.

Je me souviens comme tu étais blessé par dédains et déluges.

Je me souviens comme tu étais protégé sous les jupes du ciel.

Je me souviens comme tu étais décidé parmi les mythes et comètes.

Je me souviens comme tu étais forgeant esprit et fantaisie.

Je me souviens comme tu étais interrogeant absence et perversité.

Je me souviens comme tu étais glissant harmonieux et différent.

Je me souviens comme tu étais argumentant par forêts et labyrinthes.

Je me souviens comme tu étais enrichissant lisières et chevelures.

Je me souviens comme tu étais transmettant essence et existence.

Je me souviens comme tu étais multipliant vagues et traces.

Je me souviens comme tu étais armé de mousse et de gloires.

Je me souviens comme tu étais affrontant périls et pelages.

Je me souviens comme tu étais pénétrant mes doutes avec ta dune.

Je me souviens comme tu étais embrassant des espoirs sans épines.

Je me souviens comme tu étais brisant grilles et intransigeances.

Je me souviens comme tu étais chechant l’ineffable dans le miroir.

Je me souviens comme tu étais soupirant chrysalide et papillon.

Je me souviens comme tu étais piaffant sur le coursier du Paradis.

Tu arrives à la falaise

et à moi

vague après vague

dans tous les siècles des siècles.

Salut l’artiste!

Arrabal, Paris



Lu superbement par l’acteur J. Barbouth le 30-VI-08 au Colombarium du Père
Lachaise.

 

(Agradecemos a Fernando Arrabal que nos permita reproducir este poema inédito dedicado a su amigo Bernard Leonard.)

El dios de los ácidos o Albert Hofmann

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Antonio Gnoli y Franco Volpi se reunieron con Albert Hofmann el 19 de marzo de 1997 y el 23 de enero de 1999. El resultado de estos encuentros figura trascrito, con el consentimiento del interlocutor, en el libro El dios de los ácidos (Siruela, Madrid, 2008). Ambos autores ya editaron sus conversaciones con el escritor Ernst Jünger, al que, por cierto, se refiere varias veces Albert Hofman en este libro, si bien es cierto que previo requerimiento de sus contertulios.
Por si alguno de mis avezados y progresivos lectores lo desconoce, Albert Hofmann es popularmente conocido por aislar los alcaloides en el cornezuelo del centeno y , tras aprender el sistema para extraer la metergina del ácido lisérgico e intentar producir, según sus palabras, la dietilamida del mismo, traer a la luz lo que se conocería como LSD.
Como podrán imaginarse, en el volumen Hofmann se refiere a este proceso, así como a todo lo que en la sociedad, el espectáculo, los gurús y la contracultura aconteció alrededor de su trabajo en el campo de la química.
A pesar de la imagen del LSD, como un ácido, en el sentido peyorativo que no descriptivo, es decir, como una sustancia química relacionada con la drogadicción que provoca una serie de incontrolables alucinaciones y delirios, en el presente libro se nos puntualizan varios aspectos esenciales que difieren en varios aspectos de lo que los poco informados sabíamos sobre esta sustancia.
El propio entrevistado lo refiere con precisión: “…el nombre alemán del cornezuelo de centeno, Mutter-Korn, literalmente ‘grano de la madre’, indica una relación con las funciones de la procreación. En la Antigüedad y en la Edad Media las comadronas empleaban el cornezuelo del centeno para acelerar el parto. A nosotros nos interesaba descubrir el principio activo que poseía aquellas propiedades uterotónicas. Durante la década de 1930, en los laboratorios Sandoz, pero casi al mismo tiempo en Inglaterra y en América, se llegó a aislar este principio activo que fue denominado ergometrina, ergobasina y de otras varias maneras… Una vez aprendido el procedimiento para extraer la metergina del ácido lisérgico pude aprovechar el mismo método para producir otros alcaloides artificiales del ácido lisérgico. (…) …estábamos en 1938, intenté producir la dietilamida del ácido lisérgico para ver si tenía el mismo efecto cardiótico, LSD es el acrónimo de esta sustancia en alemán (Lysergsäure Diähylamid). Pero no tuve éxito”.
A pesar de todo, en 1948 Albert H. volvió sobre su trabajo y empleó la sustancia en animales de laboratorio y, tras impregnarse por accidente y experimentar un cierto ensimismamiento, también consigo mismo.
Tras sus experiencias en primera persona y el anuncio de su descubrimiento se comenzaron a estudiar los efectos que esta sustancia podría tener en el campo de la psiquiatría. Respecto a esto el entrevistado asevera: “Fue por esto, entre otras cosas, por lo que se introdujo la palabra ’piscodélico’ para calificar esta droga. El adjetivo quiere decir en realidad ‘que manifiesta la psique’, ‘que dilata la conciencia’. En las revistas científicas se publicaron una gran cantidad de estudios sobre sus efectos y sus posibles aplicaciones”.
A continuación, el científico nos refiere el interés que la CIA demostró por la sustancia para utilizarla en sus labores de espionaje y “contraespionaje” y para aplicarla como suero con oscuras intenciones a presuntos o trasuntos de "culpables".

El LSD se aplicó como tratamiento médico, además de los usos que otros grupos pudieran darle, mientras estuvo legalizado, es decir, ¡hasta 1967! De hecho su prohibición se consiguió tras una azorada polémica y con dificultades, ya que varios años antes se había considerado que esta sustancia, en efecto, poseía un valor terapéutico. Cary Grant habló en una entrevista, a finales de los años 50, de los beneficios psicológicos que había obtenido tras su tratamiento con esta medicación lo que, al parecer, disparó la popularidad de la sustancia.
El “cornezuelo de centeno” se incluye entre los elementos que se ingerían en los “ritos de paso” de la antiguedad y se encuentra emparentado con hongos y otras productos semejantes utilizados por chamanes, sacerdortes y oráculos  para sus experiencias místicas. Con idéntico fin, Albert H. utilizó la sustancia, a veces en compañía de su amigo Ernst Jünger, con un control estricto de las dosis, del ambiente que les rodeaba durante sus exposiciones al uso del LSD y sumergiéndose en profundas reflexiones y análisis sobre el contenido de las imágenes y experiencias que les había provocado su ingestión. Como el mismo Hofmann menciona nada o poco tiene en común este empleo del LSD con el abuso y la invitación al permanente y desbocado consumo que otros promulgaron posteriormente. Por cierto Holmann y Jünger superaron los 100 años de edad con una extraordinaria capacidad intelectual. Detalle que mencionamos como curiosidad. Por si alguien lo pone en duda, no deseamos establecer una relación entre el uso de este componente y la longevidad.
Ese aspecto del LSD, la vinculación con "ritos de paso" y "ceremonias iniciáticas" de la antigüedad, despertó la curiosidad en estudiosos e intelectuales como Robert Graves, Robert H. Wasson y Aldous Huxley (que en su popularísimo volumen Las puertas de la percepción describe sus experiencias en este sentido).
Como se de la voracidad de mis lectores me atrevo a recomendarles un libro en relación con el uso clínico de la sustancia de Hofmann : Psicoterapia con LSD de Stanislav Grof (La liebre de marzo, Barcelona. 2005).

14/07/2008 22:03 Raúl Herrero Enlace permanente. sin tema No hay comentarios. Comentar.

Reseña de la presentación de Antología de Federico González

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Como mis amantísimos lectores ya saben el pasado 19 de junio se presentó en la librería Allibri de Barcelona el libro Antología de Federico González. Mis amigos de la revista El Arka han publicado en su página una reseña de la que doy noticia pasa uso y disfrute de todos. Desde aquí mi agradecimiento por su atención a las novedades de Libros del Innombrable y, en concreto, a las actividades de un servidor.

El jueves 19 de junio se presentó en la librería Allibri de Barcelona, la “Antología” de Federico González, libro publicado por “Libros del Innombrable” con ocasión del 10º aniversario de la editorial.

La presentación fue realizada por Raúl Herrero, como editor, Francisco Ariza como presentador, y además tuvimos la suerte de contar con la presencia del autor, Federico González, quien al finalizar su intervención leyó dos textos poéticos, incluidos en el libro: “Mayeútica” y el texto inédito, “Nombrando lo Innombrable”, que como él mismo definió constitiyen el alfa y el omega de la Antología . 
La voz clara, sencilla, sonora y transparente del autor revelaba a los asistentes, a través de su intermedio, la voz de la Tradición. Tenemos la alegría de poder compartir este documento con nuestros lectores. Para acceder a él pueden seguir el siguiente vínculo que abre un archivo mp3.

 

El texto íntegro lo encontrará el lector en el siguiente enlace: http://www.elarka.es/editorial/present_antologia.html

 

16/07/2008 09:08 Raúl Herrero Enlace permanente. sin tema No hay comentarios. Comentar.

Mujer barbuda (Poema de Richard Outram)*

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De hecho soy del público una esclava;

cómo me gustaría ser indisciplinada

y empezar la mañana con una afeitada;


pero no me atrevo. Cada día me levanto

para mirarme al espejo con los ojos gachos

y, aunque me repugne, atusarme el mostacho


y acicalarme completa, obedientemente,

rizando las patillas untadas con aceite

antes de salir a enfrentarme con la gente.


Soporto el día entero los crueles azotes

de mil bromas soeces, insultos y sarcasmos;

yo leo los labios sin que nada se me note.


Se dice que no hay en el infierno alojada

furia semejante a la de la mujer despreciada:

sabrá Dios por qué yo estoy de este modo adornada.


Incluso al Todopoderoso le será peliagudo

encontrar entre los humanos aunque sólo sea uno

que me ame a pesar de mi semblante peludo.


Mas cuando el mundo y el tiempo hayan pasado,

vendréis todos frente a mí, sentada a Su lado,

radiante Novia Suya con el rostro barbado.



* (Poema extraído del libro En el bosque del espejo de Albergo Manguel (Alianza Editorial, Madrid, 2001)

Salvador Dalí, otra vez

En esta ocasión entrevistado por Jacobo Zabludovsky para la televisión mexicana.

22/07/2008 08:51 Raúl Herrero Enlace permanente. sin tema Hay 1 comentario.

Fernando Arrabal y Los dos verdugos

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En la siguiente página: http://franquismo.wordpress.com Cristóbal Ramírez realiza una reseña sobre el libro de memorias de Nuria Espert. En esta su segunda recensión sobre la obra se hace referencia a varios detalles sobre el estreno de la obra “Los dos verdugos”. En el texto se incluye la siguiente cita del libro:


En medio de todo aquel follón llegó la puntilla: alguien trajo un ejemplar del ABC donde aparecía la antecrítica de Arrabal. La antecrítica era una fórmula muy popular entonces, pero que hoy apenas se estila: una especia de declaración de intenciones del autor acerca de la obra que iba a estrenar, en la que a menudo se hablaba también del trabajo del director y la compañía, generalmente en tono entusiástico, claro.

Al parecer, Arrabal se había arrepentido de autorizar la obra y, sin conocer la noticia de la prohibición, cargaba contra nosotros en unos términos que jamás le perdoné, porque nos hicieron un daño terrible: era un “quiero y no quiero” incomprensible. En aquel artículo, violentísimo, trataba de desvincularse totalmente del espectáculo, como si le hubiéramos engañado para estrenar a sus espaldas (…) No fue la única vez que actuó así: Adolfo (Marsillach) recibió un trato semejante cuando, a finales de los setenta hizo “El arquitecto y el emperador de Asiria”, dirigido por Grüber, y Arrabal le acusó de “peligroso comunista”.


Tras leer el artículo, la especialista en Fernando Arrabal Viveca Tallgren ha salido en defensa de la obra y la figura del escritor, a lo que Cristóbal Ramírez ha respondido del siguiente modo y forma:



Esperaba tu comentario, Viveca, como gran especialista en Arrabal que eres. Mi generación -justo la siguiente a Nuria Espert- maduró en el tardofranquismo, y soy testigo directo y activo, como tantos otros miles, de la represión, del miedo, del tener que escapar del país o simplemente del quedar escondido para evitar cárcel y torturas. Algunos prefirieron irse, algo muy respetable. Y de esos que se fueron, una parte fue activa contra la dictadura y otra no. Respetable también. Sólo hubo un par de personas que iban de “malditas”, histriónicas, vocingleras y que se preocupaban más de su fama (y cuenta bancaria) personal que de otra cosa, criticando a los que luchaban contra la dictadura y sin arriesgar nada. Una de ellas era y es Fernando Arrabal, caído en el absoluto ostracismo una vez que llegó la democracia. No es fácil encontrar en España defensores de tan extravagante figura.

Tras tener noticia de lo ocurrido de la mano de mi amiga Viveca Tallgren me ha parecido de obligado cumplimiento, el poner en duda los pronunciamientos tan firmemente mencionados por el señor Cristóbal Ramírez y he insertado el siguiente comentario.

 





Estimado Cristóbal:
Entre los exiliados también se encontraban Alberti, Gómez de la Serna, Ramón J. Sender, Cernuda, y muchos más, y no creo que eso les añada o les quite meritos. En cambio sí contemplo asombrado cómo se mide con distinto rasero cuando esa persona es Fernando Arrabal. Por ejemplo, si se trata de un escritor "militante" se dice que se mantuvo exiliado por motivos políticos, en el caso de Arrabal, según se desprende de su comentario, se trata de un exilio cómodo. ¿Acaso hay alguien que se vaya a vivir y sobrevivir a otro país y le resulte cómodo? Cuando el escritor es un "militante" y permaneció acatando, en muchos casos, el régimen franquista es una víctima. En cambio, si Arrabal se hubiera quedado en España estoy convencido que en su comentario lo juzgaría como algo deleznable. He viajado por toda España con Fernando Arrabal: Barcelona, Madrid, Sevilla, Alicante, Murcia, etc. y en todos esos lugares he encontrado personas que le admiran y le respetan. Por tanto o usted no está informado o miente deliberadamente. En cualquier caso ya que veo que es amigo de Viveca, le ruego aproveche también para leer su libro El temor al dios Pan. A continuación le remito la lista de premios de Fernando Arrabal, sólo hasta el 2006, donde encontrará a diversos países y gobiernos de diferente signo.

Puede que algunos insistan en negarle a Fernando Arrabal su importancia, pero para los que conocemos su obra y sus méritos, roza, con todos mis respectos, el ridículo y el delirio. No le pido que admire a Fernando Arrabal, ni siquiera que le guste su obra, pero sí al menos que no transforme la realidad. Por cierto, tras la muerte de Franco Arrabal Arrabal recibió en los 80 el premio Nadal y en los 2000 el premio Nacional de Teatro y el premio Nacional de Literatura Dramática, no está mal para alguien que según usted ha permanecido en el ostracismo. No dudo que sus afirmaciones y lo que ellas sugieren en efecto causarían mucha satisfacción, si fueran ciertas, a varios autores españoles que consideran a Fernando Arrabal una amenaza para sus aspiraciones a algún premio importante, pero los deseos de esas personas no convierten en auténticas las afirmaciones "gratuitas" como las suyas y que parecen dictadas, le ruego me admita este comentario, por un "comisario político".
Sin otro particular reciba mi más cordial saludo:

A continuación un servidor incluía la lista de premios de Fernando Arrabal desde 1942 hasta 2006 para conocimiento de los posibles interesados.


Esto hubiera quedado en este punto, si no fuera porque esta mañana ha recibido “la imagen” del artículo escrito por Fernando Arrabal en la página 65 del ABC de Madrid del 7 de febrero de 1969 como preludio al estreno de “Los dos verdugos”, el mismo al que Nuria Espert se refería como: “En aquel artículo, violentísimo, trataba de desvincularse totalmente del espectáculo, como si le hubiéramos engañado para estrenar a sus espaldas”.

En la parte superior el lector encontrará la imagen del artículo, pero por si acaso hubiera algún problema de legibilidad los transcribo a continuación:

Autocrítica de “Los dos verdugos que se estrena hoy”


Esta noche se estrena en el Reina Victoria “Los dos verdugos” de Arrabal. El autor dice de su obra:

Cuando Nuria Espert y Armando Moreno vinieron a París a pedirme más piezas (inéditas en España, aunque publicadas por estos mundos en seis tomos) creí que, a pesar del prestigio que tienen, se trataba de una pareja de locos. ¿Podrían eliminar esos insuperables que han hecho que mis obras se interpreten normalmente en los principales teatros del mundo pero nunca ahí?... por fin consiguieron que al menos se autorizaran en Madrid treinta minutos de mi teatro: “Los dos verdugos” –pieza escrita hace trece años, en 1956, en un hospital de los arrabales de París-. En efecto sólo unos admirables y quijotescos locos podían lograr esta ruptura.

Víctor García –el director de “Los dos verdugos” ha hecho creaciones prodigiosas de mi “Cementerio de automóviles”, tanto en París, en un teatro con butacas giratorias donde la pieza estuvo seis meses en cartel; como en Belgrado, donde obtuvo el primer premio; como en Dijon, donde un enjambre de motos a toda velocidad rodaba en torno a los espectadores; como en Brasil, donde las serpientes vivas y los coches calcinados exaltaron al público y donde el espectáculo acumuló los principales “oscar” de la temporada. Con estas direcciones superó incluso las representaciones de mi “Cementerio de automóviles” en Nueva York (donde bajo la dirección de Joseph H. Dunn, consiguió el premio Oby), o las de La Habana, con Gutkin.

La significación de “Los dos verdugos” es clara: sobre un fondo de pesadilla y tortura, dos hijos se oponen entre sí como las dos mitades de una tierra desgarrada. Cuando el fanatismo que encarna a la madre parece triunfar, surge la imagen de un pueblo humillado, pero sólo provisionalmente derrotado por la intolerancia.

En la revista que dirijo en París recibo frecuentemente piezas extraordinarias de jóvenes dramaturgo españoles… des conocidos por completo. Gracias a ellas veo que el teatro español de esta época que comenzó con Echegaray y que hoy cuenta con dramaturgos como Picasso, Max Aub, y tantos otros sigue estando en pleno apogeo. A estos autores “desconocidos” dedico este estreno con esperanza y humor.

ARRABAL


Considero que el texto resulta lo suficiente explícito en relación con todo lo ya dicho o escrito en esta página.


Para finalizar, que en relación con el caso al que se hace mención de forma colateral de Marsillach y “El arquitecto y el emperador de Asiria” basten los siguientes puntos:

1.- La obra se estrenó sin que la obra estuviera preparada de principio a fin.

2.- Por este motivo, se mutiló el final de la obra y se sustituyó por una especie de canción mientras los actores entregaban helados al público. Lo que alteraba por completo el significado y el contenido de la pieza.

3.- Las mutilaciones y los cambios se realizaron sin consultar a Arrabal, motivo por el que éste demostró su disconformidad.

Estos y otros datos los encontrará el lector en la introducción al Teatro Completo de Arrabal realizado por Francisco Torres Monreal y en el libro El temor al dios Pan de Viveca Tallgren.

Para conocer la vigencia del teatro de Fernando Arrabal hoy ver :

http://newperformancestheatre.blogspot.com/



Para conocer los premios que hoy (2008) sigue cosechando Fernando Arrabal ver :

http://prixarrabal.blogspot.com/



Deseo finalizar este texto con un extracto de la segunda respuesta de Viveca Tallgren al artículo en torno a Nuria Espert y “Los dos verdugos” de Arrabal:



Por las siguientes razones no estoy de acuerdo contigo:
1) Pero Arrabal también luchaba contra la dictadura como nadie! Entre su enorme producción literaria hay un montón de obras que son un ataque contra Franco y su dictadura.
2) Tampoco es verdad que Arrabal no arriesgó nada. Escribió su “Carta al general Franco” que le dio un estatus de héroe pero que también le prohibió la entrada a su patria. Arrabal también fue encarcelado en la España de Franco por arriesgarse a decir su opinión directamente.
3) Arrabal también participó activamente en la lucha contra Franco en París, pero se retiró de los círculos comunistas por su dogmatismo ideológico, no por su lucha contra Franco.
Yo pienso que es peligroso seguir un grupo, partido o movimiento ideológico si no estás de acuerdo.
Actualmente vivimos en tiempos en las que de repente resulta peligroso expresar opiniones libremente.

Viveca Tallgren




Premios de Fernando Arrabal


1942
Premio Nacional de Superdotado, (España).
1959
Recipient Award Ford Foundation, with Italo Calvino, Hugo Claus, Charles Tomlinson, Günter Grass and Robert Pinget (New York).
1965
Premio Lugné–Poë de Théâtre, (Francia).
1967
Grand Prix de Théâtre, (Francia).
1968
Grand Prix de l’Humour Noir, (Francia).
1976
Obie Award (Theater), (New York).
1983
Chevalier des Arts et des Lettres, (Francia).
1984
Worlds Theater Prize, (New York).
Premio Nadal de Novela, (España).
1986
Medalla de Oro de las Bellas Artes, (España).
1993
Prix de Théâtre de l’Académie Française.
1994
Prix International Nabokov de Novela, (Italia).
Premio Espasa de Ensayo, (España).
Médaille d’Or du Ministère de la Culture, (Egipto).
Premier Prix “Théâtre au pluriel”, (Francia).
1995
Officier des Arts et des Lettres, (Francia).
Premier Prix “Théâtre de la Roseraie”, (Francia).
Medalla de Oro del Círculo de Bellas Artes de Madrid.
Medalla de Oro de la Ciudad de Melilla, (España).
1996
Grand Prix de la Société des Gens de Lettres, (Francia).
Prix du Centre National du Livre, (Francia).
1997
Grand Prix de la Ville d’Antibes, (Francia).
Médaille du «Center of Civilization and Culture», (New York University).
Ordre de Marko Marulic, (del Estado Croata).
1998
Prix de la Société des Auteurs, (Francia).
Premio “Mariano de Cavia”, (España).
1999
Premio “Alessandro Manzoni” di Poesia, (Italia).
Franziska Megert crea http :// http://www. arrabal . org.
2000
«Transcendant Satrape» du Collège de «Pataphysique».
Premio Cine y Literatura «Eninci» (España).
Premio Nacional de las Letras (España).

2001
XIV Premio Ercilla al mejor espectáculo del año El cementerio de automóviles dirección Juan Carlos Pérez de la Fuente , CDN (España).
European Academy of Arts, Sciences and Humanities
Premio Nacional de Teatro 2001 (España).

2002
Médaille d’or de la ville d’Avignon.
1ª Medalla de oro de la Universidad del País Vasco.
Premio Artegallo a la creatividad.

2003
Premio Nacional de Literatura (España).
Medalla de oro de San Fando (Buenos Aires).
Promoteur de l’ordre de la grande gidoville.

2004
Premio Leteo (León).
Prix international de Poésie oriani.
Sigma delta pi (New York).
Premier prix “La vache bleue”.
Premio Wittgenstein (Universidad de Murcia).
Premier prix panique: Foire du livre de Bruxelles.
Premio Francisco Vitoria (Puerto Rico).

2005
Légion d’honneur (France).
Premio de la “Association” Checa de directores de cine.
Festival d’Avignon: Médaille d’or René Char.

2006
Prix Teranova de Poésie (France)
Citoyen d’honneur de Spa (Belgique)
Premio Botef de Teatro (Belgrado).
Prix d’interprétarion (Film “Avida”) Festival Groland.

 

25/07/2008 09:31 Raúl Herrero Enlace permanente. sin tema Hay 16 comentarios.

Arrabal: extractos de la defensa

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(A continuación incluyo algunos extractos de los comentarios que han dejado varios "defensores" del caso Arrabal comentado en el post anterior. A todos mi agradecimiento por insertar vuestros comentarios y por la defensa ejemplar que comparto de parte a parte.)

 

¿Tiene bula para desconocer, negar y condenar la obra [y accesoriamente el comportamiento antifranquista de Arrabal] ,en este orden, y sin documento alguno? O con falsas interpretaciones de la web de su periódico, como le ha señalado con tanta pertinencia una bloguista. [Contra su afirmación de que la web de su periódico se refiere escasamente a Arrabal , Celia le dice: ‘la he consultado yo también para comparar a Fernando Arrabal con dos figuras indiscutibles de hoy, el último premio nobel de teatro (Harold Pinter) y probablemente el primer novelista actual (Milan Kundera) :
Pinter: 208 documentos encontrados; el más reciente del año 2005.
Kundera: 5.000 documentos encontrados; el más reciente del año 2006
Arrabal: 48.468 documentos consultados; el más reciente de hace siete meses’]

Otero

 

Dice usted, Cristóbal Ramírez ,en su blog el despropósito: ‘si se usa el buscador poniendo ‘Fernando Arrabal’ [en la web de ‘La Voz de Galicia’] salen todas las noticias que contengan o ‘Fernando’ o ‘Arrabal’, incluidos los arrabales de las ciudades, por ejemplo’. Y mas adelante se atreve a afirmar la contra-verdad que puede comprobar todo internauta: ‘De Arrabal hay …un poco más de un ciento de refencias; deténgase a mirar qué dicen y verá que la mayoría son meras citas de pasada, no es él la noticia’.

Todo vale contra Arrabal hasta el disparate más evidente: No he leído naturalmente los 48.468 ‘documentos encontrados’ sobre ‘Fernando Arrabal’ pero si los cien primeros. Todos, sin excepción, dan noticias únicamente del dramaturgo. Ninguno de ellos se refiere a otro Fernando o al arrabal de una ciudad. En la inmensa mayoría ‘es él la noticia’.

Le recuerdo mi nota precedente: Comparo, en este instante, a Arrabal con los más famosos dramaturgos españoles gracias al profesional archivo de la web de “La voz de Galicia”, que usted eligió como referencia:

Calderón de la Barca ………. 11.426 documentos encontrados.
Tirso de Molina……………… 7.663 documentos encontrados
Valle Inclán………………….. 9.138 documentos encontrados.
Buero Vallejo………………... 1.140 documentos encontrados.
‘Fernando Arrabal’………… 48.468 documentos encontrados.
Albert Boadella………………. 2.649 documentos encontrados (muchos más que los de sus colegas jóvenes españoles y vivos que he consultado).

D.Toledo

 

La obra de Fernando Arrabal que usted no tiene la suerte de conocer es una fuente de éxtasis y amor colmados con dosis de lucidez. Por eso fue siempre un resistente ejemplar. Y no solo en tiempos de Franco. Es un filántropo digno de merecer la santificación civil. En el círculo de mis amigos intentamos crear a través del arrabalismo. Aun somos demasiado jóvenes, ninguno ha cumplido los 21 años. Arrabal abre caminos para que los otros los sigamos, pero es que es tan bonito y embriagador seguir su senda que uno no haría más que revolotear por las migajas que los genios como él van sembrando en nuestras cabecitas. Gracias sean dadas por existir. Miles de gracias por ser el santo pagano de las causas perdidas. Le estoy eternamente agradecido. Director Ramírez: no siga atacándole desde su desconocimiento, le va a hacer mucho daño espiritualmente a usted mismo:

Roman.A.

 


Fue Arrabal el que presentó su admiradísimo Víctor García a Nuria y a su marido. Ambos desconocían hasta la existencia de este gran genio. Pero Arrabal supo elogiarle con el entusiasmo con el que él sabe defender las causas más poéticas. Pero usted, señor Ramírez de “franquismo”, sigue intentando justificar lo injustificable. Tiene razón Grossman por eso yo, imitando sus palabras, le digo: “Todos celebraríamos que tenga la grandeza de confesar lo que salta a la vista: “Me confundí, reconozco que Arrabal lejos de haber escrito un texto violentísimo contra Nuria y Víctor García, les escribió una hermosa carta de amor como autocrítica”. Con esta esperanza.

L.Carr

 

Celebraríamos, los que seguimos este blog con cariño, que tenga la grandeza de confesar lo que salta a la vista: “Me confundí, reconozco que Arrabal lejos de ser un autor “en el absoluto ostracismo” (como he pretendido erróneamente) es el más universal”. Con esta esperanza,

J.Grossman.


Arrabal no solo es el autor de teatro mas
representado en el mundo, sino que es un ejemplo
de DEMOCRACIA y valentía. Es accesible a todo
aquel que quiera conocerle y apoya a los jovenes
artistas de todo el mundo. ¿cuantas genialidades
bajan de su trono a hacer eso?. Aparentemente su
trono levita, pero ojo. mire bien. Somos todos
nosotros transparentes, los que estamos clavados
con hombros a este hombre.

Daniel Madrid

 

He tenido el placer conocer a Arrabal personalmente y he leído gran parte de su vasta publicación literaria y he tratado de seguirlo en los medios españoles. Algunas veces ha cometido unas bobadas, como por ejemplo emborracharse en público, pero vaya, ¿qué prueba esto de sus calidades como escritor?
Yo pienso que cada sociedad necesita un Arrabal para sacudirla un poco de su rigidez.
Personalmente creo también que cuando un autor dice algo muy controvertido es porque no aguanta las mentiras que sigue oyendo y viendo en torno suyo. Si el único objeto de Arrabal sería hacerse publicar en el periódico y aumentar su cuenta, nunca hubiera sido un autor del estándar que tiene ahora.
Erroneamente el ser humano tiende a creer que una vez encontrado su verdad no hay otras. De esa creencia nacen también la mayor parte de las guerras, pequeñas como grandes.

Viveca Tallgren

 

Además de los numerosos premios recibidos en España y fuera de España, y más allá de dicho asunto “legal”, Arrabal hace suyas durante toda su vida, las últimas palabras de Borges en su séptima película (Borges: una vida de poesía), antes de morir: “Conviene vivir generosamente”. No conozco un autor que haya cedido tantas representaciones de sus obras a cambio de nada, haya dado y repartido sus textos teatrales a las compañías independientes cuando los pedían, haya escrito a la SGAE cuando debía hacerlo, apoyado a nuevos autores, a actores, filósofos, ajedrecistas (¿conoce usted a Kamsky?), etc.
Ignoro cuál puede ser la solución a tanto despropósito, si acaso todo parte de una información errónea, pero los comentarios están ahí. Arrabal ha influido y sigue influyendo en los autores actuales, con él se arriesga en la literatura, se permanece alerta y además transmite ese “conviene vivir generosamente” si uno se acerca al genio como forma de vida. Como dice el diccionario francés: “Fernando Arrabal es el autor de un teatro genial, brutal, sorprendente y gozosamente provocador. Un potlatch dramatúrgico donde la chatarra de nuestras sociedades “avanzadas” se carboniza en la pista festiva de una revolución permanente. Hereda de la lucidez de un Kafka y del humor de un Jarry; por su violencia se aparenta a Sade o a Artaud. Pero es probablemente el único a haber llevado la irrisión tan lejos. Gozosamente lúdico rebelde y bohemio su obra es el síndrome de nuestra época de alambradas: una forma de mantenerse alerta”.

Iván Humanes

 

29/07/2008 14:19 Raúl Herrero Enlace permanente. sin tema Hay 3 comentarios.

Cinco días y medio por Doctor Thyw

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(Incluyo en el lugar que se merece el comentario añadido al anterior post y firmado por Doctor Thyw. En la imagen superior escena de la película de Arrabal Iré como un caballo loco -1972-)

 

Cinco días y medio
(resumen)


Todo comenzó por la información publicada por el calumniador el 24 de julio:
« La actriz Nuria Espert, en sus memorias, páginas 106 y 107, dice: “…llegó la puntilla: alguien trajo un ejemplar del ABC donde aparecía la antecrítica de Arrabal… cargaba contra nosotros en unos términos que jamás le perdoné, porque nos hicieron un daño terrible…. En aquel artículo, violentísimo…».
Inmediatamente varios internautas colgaron de la red el texto “elogiosísimo” (y no “violentísimo) publicado por Arrabal en la página 65 del ABC de Madrid del viernes 7 de febrero de 1969.
Pero el calumniador a partir de ese momento no cesó de poner en duda este descubrimiento: “el artículo publicado [el scanner de la autocrítica] o no es en absoluto al que hace referencia Espert, o bien ésta se equivoca de situación y hombre”.
Por lo que Francisca Martín le insta: “creo que no puede retrasar la publicación del texto [el único, no hay otro, como muestra la Hemeroteca Municipal] que Nuria Espert califica falsamente de “violentísimo”.
Sin embargo el calumniador persiste: “hay otra [autocrítica] más (usted asegura que no, así que supongo que habrá mirado a conciencia) o Nuria Espert está equivocada, lo cual también parece sumamente extraño”.
Otero: “Por favor, señor director, no nos defraude poniendo en duda una vez más lo que cualquiera puede comprobar: consulte la colección de ABC de esas fechas en la Hemeroteca de su barrio”.
El calumniador replica: “No tuve tiempo… para ir a las hemerotecas. Pero tampoco nadie dijo que había mirado antes y después o que había confirmado la fecha, que por cierto es lo único que importa en aras de la verdad histórica”.
Carmen Moreno lo hace: “he consultado todos los números de ABC del primer trimestre de 1969, como usted puede hacerlo en la hemeroteca más próxima. Le confirmo (como usted también puede hacerlo en el mismo lugar) que no hay otro texto que el muy elogioso para Nuria Espert y su compañía y que ha aparecido scaneado en la red”.
A pesar de todo el calumniador persiste: “Una vez que gracias a su interés sabemos que no hay otro texto en ABC y que resulta muy difícil que Arrabal escribiera dos artículos (uno para ABC y otro para otro periódico), creo que estamos en un callejón sin salida. Sigo muy intrigado por la aparente confusión de Nuria Espert”.
L. Carr le sugiere : “Reconozca lo que salta a la vista que usted se confundió: Arrabal lejos de haber escrito un texto violentísimo contra Nuria y Víctor García, les escribió una hermosa carta de amor como autocrítica’.
**
El calumniador acusa a Fernando Arrabal, sin prueba alguna, de ser un provocador bajo la dictadura.
Le calumnia acusándole, sin prueba alguna, de pasar la dictadura de Franco cómodamente
Le calumnia acusándole, sin prueba alguna, de arremeter contra aquellos que se jugaban el tipo en el interior.
Le calumnia acusándole, sin prueba alguna, de ser un histriónico bajo la dictadura.
Le calumnia acusándole, sin prueba alguna, de ser un vocinglero bajo la dictadura.
Le calumnia acusándole, sin prueba alguna, de preocuparse sobre todo de su fama personal bajo la dictadura.
Le calumnia acusándole, sin prueba alguna, de no arriesgar nada bajo la dictadura.
Le calumnia acusándole, sin prueba alguna, de ser una extravagante figura bajo la dictadura.
Le calumnia acusándole, sin prueba alguna, de preocuparse sobre todo de su cuenta bancaria bajo la dictadura.
Le calumnia acusándole, sin prueba alguna, de provocar para que su nombre saliera en los periódicos ¡en los que le estaba prohibido aparecer! bajo la dictadura.
Le calumnia acusándole, sin prueba alguna, de no poder dar con un antifranquista de a pie que le defendiera bajo la dictadura.
Le calumnia acusándole, sin prueba alguna, de no pintar nada en el panorama cultural bajo la dictadura.
Le calumnia acusándole, sin prueba alguna, de que su doloroso exilio era una estrategia de la provocación para seguir en el candelero bajo la dictadura.
Estas calumnias son particularmente odiosas y nauseabundas cuando se tiene presente como Celis lo hace que los riegos que tomo el autor fueron sistemáticos y dolorosos. En su exilio toda ‘incomodidad tuvo su asiento’. A la muerte del general:
- No tenía acceso a ningún periódico.
-Los medios de expresión se refería a él únicamente para calumniarle bajo variantes de “¿quién puede interesarse a semejante provocador caído en el ostracismo?”.
- Su ejemplar (¡y única!) ‘Carta a Franco’, editada en vida del dictador, figura en lo más alto del Cuadro de Honor de las letras españolas de esa época. Pero también en el infierno de la saña y de la persecución contra el hombre libre.
-Toda su obra estaba totalmente prohibida.
-Fueron las autoridades (con el acoso constante de embajadas y órganos oficiales) las que fabricaron las calumnias (todas naturalmente falsas y algunas hasta grotescas) que aun colean recalentadas por sus nuevos detractores.
-Por ejemplo fueron estas autoridades directamente -gracias a una de las normas del Festival- quienes prohibieron que en Cannes su película ‘Viva la muerte’ entrara en la selección oficial.
- Se pusieron bombas en los cines parisienses donde pasaban sus películas.
Arrabal ( recuerda también Celis) hasta 1976, defendió a todo el exilio político con toda su dignidad y esfuerzo y con el peso de su independencia absoluta. Esperó a la muerte de Franco para decir lo que pensaba de las tiranías infames incluida Camboya. Pero antes de la desaparición de Franco se negó a referirse, por ejemplo, a Caucescu (y su gulag) por ser este dictador venerado (visitado y aplaudido) por algunos de las formaciones antifranquistas.
El calumniador repite a menudo que se “ratifica en sus calificaciones”. Es decir en sus calumnias. . Y también en las afirmaciones gratuitas e ‘inverificables; incluso transformándonos a sus admiradores en no-ciudadanos: “No inspira simpatía”, “No se encuentran en España defensores de él” etc.

***
El calumniador afirma que Arrabal es un total desconocido que “ha caído en el absoluto ostracismo” : Raul Herrero le sugiere que para conocer la vigencia del dramaturgo visite:
http://newperformancestheatre.blogspot.com/ y para no ignorar los premios que hoy sigue cosechando abrir :http://prixarrabal.blogspot.com/ Pero el calumniador propone otra unidad de medida: consultar el buscador de ‘la Voz de Galicia’; según pretende hay que llegar a 2005 para ver una presencia de Arrabal. Celis se sirve de este metro: “Lo he consultado y comparo : Harold Pinter: 208 ‘documentos encontrados’, Milan Kundera: 5.000 y Fernando Arrabal 48.468 . El calumniador asegura que esta comparación no tiene relevancia puesto que son autores “de escaso impacto”. David Toledo compara, pues, los ‘documentos encontrados’ de Calderón de la Barca 11.426, Valle Inclán 9.138, Albert Boadella 2.649 y Fernando Arrabal. Pero el calumniador pretende que las cifras no son fiables porque incluyen ‘los arrabales de las ciudades’. ( ¿Con exclusión de los valles y de las barcas?). Por fin Roman A. (¿un joven de 21 años?) le explica “Abro el buscador http://www.lavozdegalicia.es . Escribo (arriba a la derecha) “Fernando Arrabal”, hago “click” y me sale una página, que dice “RESULTADOS - Ha buscado... fernando arrabal en todo el periódico entre las fechas 17/05/2000 y hoy - 49511 documentos encontrados” Y en efecto comienzan los documentos todos dedicados al dramaturgo. Llamo a cuatro amigos. Les pido que hagan la misma operación y les sale una cifra de documentos casi igual”. Pero a tu ordenador solo le llegan cien”.
El calumniador, desbordado por la cantidad y la calidad de las respuestas, veta el debate definitivamente. Pero sobre todo y probablemente, porque está asustado ante el riesgo que tienen legalmente sus delitos escritos (léase al excelente Ivan Humanes).
¿Porqué contra Arrabal como contra ciertos poetas de los totalitarismos todo vale? Esperamos que tengamos al fin la respuesta en este blog.
Todos las falsedades lanzadas contra la reputación del dramaturgo fueron inventadas por franquistas. Hay un estudio apasionante como sugiere con tanta perspicacia Viveca Tallgren que se debe hacer con Gutkin, Grossaman, Celis y tantos otros: ‘¿por qué siguen utilizándose hoy estos viejos embustes por personas irreprochables pero ignorantes o pesimamente informadas?’. Arrabal es uno de los autores más frágiles ante estas calumnias, pues nunca militó en ningún partido,thyw@dr.com

29/07/2008 20:45 Raúl Herrero Enlace permanente. sin tema Hay 16 comentarios.

La revista Symbolos felicita a Libros del Innombrable por su 10º aniversario

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La revista telemática Symbolos ha tenido la gentileza de publicar un artículo, firmado por nuestra amiga Mireia Valls, felicitando a la editorial Libros del Innombrable por su 10 º aniversario. Desde aquí nuestro agradecimiento.

Para postre en su nueva actualización han incluido el artículo de un servidor sobre La Cábala.

Los lectores encontrarán todo lo arriba prometido, además de otros artículos en enjundia, en el siguiente enlace:

http://www.geocities.com/symbolos/novedads.htm

Feliz solsticio de verano a todos.

 

30/07/2008 10:30 Raúl Herrero Enlace permanente. sin tema No hay comentarios. Comentar.


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